![\"\"](\"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/6022a69c9419e.jpeg\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nLos retratos an\u00f3nimos de Alex\u00e9i von Jawlensky estallan en toda su expresividad y su colorido a veces chill\u00f3n en las salas el Museo de la Fundaci\u00f3n Mapfre en Madrid. Es Jawlensky. El paisaje del rostro, presentada este martes y que podr\u00e1 verse entre este jueves y el 9 de mayo junto a un completo recorrido por la obra de la fot\u00f3grafa japonesa Tomoko Yoneda.<\/p>\n\n\n\n
Jawlensky (1864-1941) es uno de los padres de la abstracci\u00f3n aunque \u00e9l mismo no practicara el g\u00e9nero de manera tan deliberada y total como lo hizo por ejemplo su compa\u00f1ero de viaje Vasili Kandinski.<\/p>\n\n\n\n
Jawlensky transit\u00f3 por las primeras vanguardias del siglo XX: desde el postimpresionismo que hered\u00f3 de C\u00e9zanne, Van Gogh y Gauguin hasta las formas abstractas y el recurso a las series que tanto influyeron en la pintura americana de los a\u00f1os 40, 50, 60\u2026, todo ello pasando por fauvismo de colores salvajes y desde luego con el expresionismo. Pero, a partir de ah\u00ed, fuera etiquetas. Pues a este ruso emigrado a Suiza y Alemania no se le debe ni en realidad se le puede encasillar.<\/p>\n\n\n\n
Jawlensky dedic\u00f3 22 a\u00f1os a indagar en el rostro humano. Algo as\u00ed no puede ser casual sino que por fuerza responde a una obsesi\u00f3n. Y as\u00ed es, se\u00f1ala el conservador jefe de Artes Pl\u00e1sticas en la Mapfre, Carlos Mart\u00edn, antes de explicar el origen de tal fijaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Fue una especie de revelaci\u00f3n, en el doble sentido espiritual y art\u00edstico que impregnar\u00eda toda su producci\u00f3n. \u00c9l era entonces un cr\u00edo. Junto a sus padres, el joven Alex\u00e9i acudi\u00f3 a una iglesia ortodoxa polaca donde se celebraba un ritual. \"Ante una fanfarria de trompetas, se levantaron los tres velos que cubr\u00edan el icono de una virgen\", narra Mart\u00edn. El futuro pintor debi\u00f3 de quedarse con la boca abierta mientras la magn\u00e9tica aunque impersonal imagen femenina iba fij\u00e1ndose en su mente.<\/p>\n\n\n\n
El debate bizantino sobre la relaci\u00f3n entre el icono y la divinidad iba a transformarse bajo sus pinceles en una b\u00fasqueda incansable de la expresi\u00f3n de lo humano a trav\u00e9s de unos rasgos cada vez m\u00e1s indefinidos del rostro, unos rasgos esenciales trazados y pintados con creciente econom\u00eda narrativa. <\/p>\n\n\n\n
\"Le interesaba la cara como arquetipo, no el retrato; la abstracci\u00f3n, no la psicolog\u00eda\"<\/h2>\n\n\n\n
Carlos Mart\u00ednJefe de Conservaci\u00f3n de Artes Pl\u00e1sticas en la Mapfre<\/strong><\/p>\n\n\n\n \"Le interesaba la cara como arquetipo, no el retrato; la abstracci\u00f3n, no la psicolog\u00eda\", a\u00f1ade Mart\u00edn. De ah\u00ed que sus rostros no est\u00e9n casi nunca identificados salvo por el g\u00e9nero, la edad o la procedencia de la persona pintada (Ni\u00f1a, Mujer espa\u00f1ola, Ojos oscuros<\/em>...).<\/p>\n\n\n\n El recorrido por la exposici\u00f3n en la Mapfre, con un centenar de piezas, ilustra de manera muy perceptible la evoluci\u00f3n de Jawlensky. El itinerario arranca en una primera etapa de entrada algo \"l\u00fagubre\" en Rusia, aunque con toques de una embrionaria modernidad que se deja empapar por los postimpresionistas, seg\u00fan descripci\u00f3n de la directora de Cultura de la Mapfre, Nadia Arroyo.<\/p>\n\n\n\n Enseguida llega la explosi\u00f3n de color de las Cabezas de preguerra<\/em> ; le siguen las incursiones abstractas en las series de las Variaciones <\/em>sobre un mismo tema paisaj\u00edstico; luego, vuelta al rostro pero ya totalmente despersonalizado a trav\u00e9s de las Cabezas M\u00edsticas<\/em> y las Cabezas Abstracta<\/em>s, y finalmente las Meditaciones<\/em>, donde seg\u00fan el comisario de la muestra, Itzhak Goldberg, \"consigue unir dos \u00e1mbitos que siempre se han considerado excluyentes en la historia del arte: la figuraci\u00f3n inherente al icono y la ejecuci\u00f3n formal de este, la abstracci\u00f3n\".<\/p>\n\n\n\n Es lo m\u00e1s interesante de Jawlensky, coincide Carlos Mart\u00edn: \"el fruct\u00edfero di\u00e1logo\" que establece entre un pasado tan remoto, arcaico y primordial como es el del icono religioso y algo tan moderno y contempor\u00e1neo como minimalismo y el expresionismo abstracto norteamericanos, con Frank Stella, Pollock, Rothko o Jos\u00e9 Guerrero -catal\u00e1n nacionalizado en Estados Unidos- como exponentes m\u00e1s claros de ese v\u00ednculo.<\/p>\n\n\n\n La influencia del ruso en el arte americano de mediados del siglo XX y m\u00e1s ac\u00e1 \"no es una sospecha de los cr\u00edticos\", subraya Mart\u00edn, sino un hecho documentado. La relaci\u00f3n se materializ\u00f3 en la campa\u00f1a promocional que la pintora y comerciante de arte Galka Emmy Scheyer emprendi\u00f3 en los a\u00f1os 20 y 30, en Nueva York y en la Costa Oeste -entonces muy animada por la ebullici\u00f3n de Hollywood- para vender obras del grupo bautizado como Los cuatro azules<\/em> e integrado por el propio Jawlensky m\u00e1s Kandinski, Paul Klee y Lyonel Feininger.<\/p>\n\n\n\n Para ayudar a contextualizar la figura y la obra de Jawlensky, la muestra en la Mapfre confronta sus lienzos con algunos otros de artistas que le influyeron o compartieron inquietudes con \u00e9l. Son los casos de los franceses Pierre Girieud, Henri-Edmond Cross, Andr\u00e9 Derain<\/a>, Henri Matisse o Maurice de Vlaminck, en las etapas postimpresionista y fauvista; de la pintora Marianne von Werefkin, compa\u00f1era de Jawlensky hasta 1921; Gabriele M\u00fcnter, una de las pocas mujeres asociadas al expresionismo alem\u00e1n, o Sonia Delaunay<\/a>, otra entusiasta de los colores vivos y puros.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una gran muestra ilustra la evoluci\u00f3n de los retratos an\u00f3nimos del pintor ruso, cuya obra enlaza la espiritualidad de los iconos religiosos con la formas de la abstracci\u00f3n contempor\u00e1nea Los retratos an\u00f3nimos de Alex\u00e9i von Jawlensky estallan en toda su expresividad y su colorido a veces chill\u00f3n en las salas el Museo de la Fundaci\u00f3n […]<\/p>\n","protected":false},"author":40,"featured_media":287248,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_stopmodifiedupdate":false,"_modified_date":"","inline_featured_image":false,"spay_email":"","jetpack_publicize_message":""},"categories":[832],"tags":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/6022a69c9419e.jpeg","jetpack_publicize_connections":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/287245"}],"collection":[{"href":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-json\/wp\/v2\/users\/40"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=287245"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/287245\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":287250,"href":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/287245\/revisions\/287250"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-json\/wp\/v2\/media\/287248"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=287245"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=287245"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=287245"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"Princesa](\"https:\/\/www.lavanguardia.com\/files\/content_image_mobile_filter\/uploads\/2021\/02\/09\/6022a6d262720.jpeg\")
Lo m\u00e1s interesante es el enlace que establece entre el icono religioso y las formas del minimalismo y el expresionismo abstracto norteamericanos<\/h3>\n\n\n\n
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