![\"infobae-image\"](\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/Ak9eWZVfL06_leMq7-ueQibaKLc=\/420x236\/filters:format(jpg):quality(85)\/\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/GHTSKVDQZJFLTHIWNCKH4FUDTY.jpg\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\nEdward Hopper<\/strong> (Nueva York, 1882 - 1967) no fue un pintor de fantas\u00eda y menos un surrealista. Eso es cierto. Pero encasillarlo solo como realista puede generar, a priori, preconceptos sobre su manera de mirar y entender la realidad.<\/p>\n\n\n\n Hijo de familia de clase media, Hopper ingres\u00f3 con 18 a\u00f1os a la Escuela de Arte de Nueva York, donde comparti\u00f3 salones con otros pintores destacados de los \u201950 como Guy P\u00e8ne du Bois<\/strong>, Rockwell Kent<\/strong>, Eugene Speicher<\/strong> y George Bellows<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Como muchos pintores antes que \u00e9l y tambi\u00e9n posteriores, encontr\u00f3 en Par\u00eds inspiraci\u00f3n en obras de otros grandes artistas y en su arquitectura. Pero no eligi\u00f3 la Ciudad de la Luz para vivir, ni tampoco tuvo grandes residencias. Fueron tres viajes entre 1906 y 1910, suficiente.<\/p>\n\n\n\n A pesar de haber vivido en \u00e9poca de vanguardias, eligi\u00f3 su propio camino. Por ejemplo, en 1906 ya exist\u00eda el cubismo, aunque coment\u00f3 luego que jam\u00e1s hab\u00eda o\u00eddo nada sobre un tal Pablo Picasso <\/strong>en aquella \u00e9poca. Lo que s\u00ed asimil\u00f3 fue el impresionismo, tal como se puede ver en su uso de la luz, la naturaleza y los edificios.<\/p>\n\n\n\n Hopper era un artista que recreaba una realidad que era la suya, que pintaba los puntos de conexi\u00f3n que ten\u00eda con sus retratados, como sucede en Nighthawks<\/strong><\/em> (Noct\u00e1mbulos<\/strong><\/em>), donde re\u00fane mucho de esto, tanto de realismo como de tristeza.<\/p>\n\n\n\n Noct\u00e1mbulos <\/strong><\/em>comenz\u00f3 a ser pintado despu\u00e9s de Pearl Harbor, el ataque japon\u00e9s que llev\u00f3 al pa\u00eds del norte a ingresar en la Segunda Guerra. Hay un des\u00e1nimo en la obra, propio del momento, como tambi\u00e9n una met\u00e1fora que, seg\u00fan el autor, no fue buscada. El diner de la escena de Manhattan, que ya no existe, no tiene puerta de salida. Est\u00e1n, los personajes, confinados en su des\u00e1nimo. Hopper neg\u00f3 cualquier intento de expresar ese encierro, aunque admiti\u00f3 que \u201cinconscientemente, probablemente, estaba pintando la soledad de una gran ciudad\u201d.<\/p>\n\n\n\n Dijo que se inspir\u00f3 en \u201cun restaurante en la avenida Greenwich de Nueva York donde se unen dos calles\u201d, pero la imagen, con su composici\u00f3n cuidadosamente construida y falta de narrativa, tiene una cualidad atemporal y universal que trasciende su lugar particular.<\/p>\n\n\n\n Noct\u00e1mbulos<\/strong><\/em>, que se encuentra en The Art Institute of Chicago, es una de las im\u00e1genes m\u00e1s conocidas del arte del siglo XX.<\/p>\n\n\n\n La comprensi\u00f3n de Hopper de las posibilidades expresivas del juego de luces en formas simplificadas le da a la pintura su belleza. Las luces fluorescentes acababan de comenzar a usarse a principios de la d\u00e9cada de 1940, y el restaurante que abre toda la noche emite un brillo espeluznante, como un faro en la esquina oscura de la calle. Los cuatro noct\u00e1mbulos an\u00f3nimos y poco comunicativos parecen tan separados y remotos del espectador como el uno del otro (lLa mujer pelirroja en realidad fue modelada por la esposa del artista, Josephine Nivision<\/strong>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En tiempos de incertidumbre y angustia, nada mejor que poder disfrutar de im\u00e1genes hermosas Edward Hopper (Nueva York, 1882 - 1967) no fue un pintor de fantas\u00eda y menos un surrealista. Eso es cierto. Pero encasillarlo solo como realista puede generar, a priori, preconceptos sobre su manera de mirar y entender la realidad. 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