{"id":277699,"date":"2020-11-26T13:28:29","date_gmt":"2020-11-26T16:28:29","guid":{"rendered":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/?p=277699"},"modified":"2022-04-29T18:11:17","modified_gmt":"2022-04-29T21:11:17","slug":"la-belleza-del-dia-napoleon-en-el-desierto-de-max-ernst","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/notinor.com\/jujuy\/la-belleza-del-dia-napoleon-en-el-desierto-de-max-ernst\/","title":{"rendered":"La belleza del d\u00eda: \u201cNapole\u00f3n en el desierto\u201d, de Max Ernst"},"content":{"rendered":"\n<p>En tiempos de incertidumbre y angustia, nada mejor que poder disfrutar de im\u00e1genes hermosas<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter is-resized\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.infobae.com\/new-resizer\/th0JIjQD76rZf9IwVlD_Sh6Uyxc=\/420x560\/filters:format(jpg):quality(85)\/\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/FVCEA4CRPNDMVJMLGWH7AYPXQ4.jpg\" alt=\"\u201cNapole\u00f3n en el desierto\u201d (1941) de Max Ernst\" width=\"539\" height=\"719\"\/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Cuando un espectador se para frente a una pintura de&nbsp;<strong>Max Ernst<\/strong>, piensa: \u00bfqu\u00e9 es esto? Esa pregunta nunca aparece al principio. Las primeras sensaciones siempre son intensas porque golpean est\u00e9ticamente con una brutalidad agradable. Los colores y las formas que suele usar este pintor alem\u00e1n funcionan como tent\u00e1culos: atrapan al espectador y no lo sueltan.<\/p>\n\n\n\n<p>Luego, s\u00ed, aparece la pregunta inquietante: \u00bfqu\u00e9 es esto? En&nbsp;<em><strong>Napole\u00f3n en el desierto<\/strong><\/em>, una obra que comenz\u00f3 a pintar en Francia, pero la termin\u00f3 en Santa M\u00f3nica, California, despu\u00e9s de escapar de la Europa devastada por la guerra, es un signo abierto. El espectador debe completar su significado. El t\u00edtulo, como suele ocurrir con muchos pintores, sobre todo con Ernst, influye en la confusi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>En esta obra de 1941 que est\u00e1 en el MoMA de Nueva York vemos un paisaje con cielo despejado y agua calma. Al fondo, se asoma una criatura marina (\u00bfun pez?), adelante, rocas, vegetaci\u00f3n, una columna en el medio y a los costados los dos extra\u00f1os protagonistas de la escena: a la derecha una figura masculina con m\u00e1scara y a la izquierda una mujer que muestra parte de su cuerpo.<\/p>\n\n\n\n<p><mark><strong>II<\/strong><\/mark><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Max Ernst<\/strong>&nbsp;es un hombre del siglo XIX. Quiz\u00e1s por eso su imaginario es tan cr\u00edptico, tan extra\u00f1o, tan diferente. Naci\u00f3 el 2 de abril de 1891 en Br\u00fchl, ciudad del Imperio Alem\u00e1n, hoy simplemente Alemania. Fue un pintor, escultor, artista gr\u00e1fico y tambi\u00e9n poeta. Fue un artista prol\u00edfico y pionero del movimiento dada\u00edsta y del surrealismo.<\/p>\n\n\n\n<p>Lo interesante de su biograf\u00eda inicial es que no ten\u00eda una formaci\u00f3n art\u00edstica formal. Lo que lo llev\u00f3 a ser lo que fue era su actitud experimental hacia la creaci\u00f3n. As\u00ed invent\u00f3 el&nbsp;<em>frottage<\/em>, una t\u00e9cnica que utiliza el calco de objetos con l\u00e1piz como fuente de im\u00e1genes, y el&nbsp;<em>grattage<\/em>, una t\u00e9cnica an\u00e1loga en la que la pintura se raspa sobre el lienzo para revelar las huellas de los objetos colocados debajo.<\/p>\n\n\n\n<p>Tuvo tres nacionalidades: alemana, por supuesto, hasta que se naturaliz\u00f3 estadounidense en 1948 y franc\u00e9s en 1958. Era un hombre del mundo. Adonde llegaba, lo hac\u00eda con los ojos muy abiertos, siempre dispuesto a aprender cosas nuevas, pero sin olvidar de d\u00f3nde ven\u00eda: de otro pa\u00eds y de otro tiempo. Vivi\u00f3 84 a\u00f1os. Muri\u00f3 el 1 de abril de 1976, el d\u00eda antes de su cumplea\u00f1os n\u00famero 85.<\/p>\n\n\n\n<p><mark><strong>III<\/strong><\/mark><\/p>\n\n\n\n<p>Las obras de Ernst son alucinantes en varios sentidos: primero, los colores que utiliza; segundo, las minuciosidad de sus formas llenas de detalles; tercero, el efecto de confusi\u00f3n y familiaridad que provoca en el espectador. \u201cNo hay ning\u00fan elemento que sea totalmente interpretable aunque nos parezca familiar\u201d, escribe J<strong>uli\u00e1n Gonz\u00e1lez G\u00f3mez<\/strong>&nbsp;sobre&nbsp;<em><strong>Napole\u00f3n en el desierto<\/strong><\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>Esta obra tuvo un renovado inter\u00e9s por la cr\u00edtica y el gran p\u00fablico cuando form\u00f3 parte de la exposici\u00f3n&nbsp;<em><strong>Max Ernst: Beyond Painting<\/strong><\/em>&nbsp;en el MoMA en 2017. All\u00ed se devela que el pintor utiliz\u00f3&nbsp;<em>decalcomania<\/em>, una t\u00e9cnica semiautom\u00e1tica en la que se aplica pintura con una hoja de vidrio o papel para crear texturas inesperadas. As\u00ed manipul\u00f3 el paisaje y sus extra\u00f1os habitantes.<\/p>\n\n\n\n<p>Luego de mucho trabajo, Ernst termin\u00f3 la obra en 1941. Cuando, en aquel entonces, le preguntaron qu\u00e9 era eso que hab\u00eda creado, respondi\u00f3: \u201cPosiblemente, una expresi\u00f3n inconsciente de mis sentimientos en ese momento; porque su figura central no es un Napole\u00f3n triunfante, sino un Napole\u00f3n en el desierto de Santa Elena en el exilio y la derrota\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En tiempos de incertidumbre y angustia, nada mejor que poder disfrutar de im\u00e1genes hermosas Cuando un espectador se para frente a una pintura de&nbsp;Max Ernst, piensa: \u00bfqu\u00e9 es esto? Esa pregunta nunca aparece al principio. 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