![\"\"](\"https:\/\/i1.wp.com\/notinor.com\/jujuy\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/3303097w1033-1.jpg?fit=721%2C480&ssl=1\")
\u00a0 <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
A pesar de ello tiene una versi\u00f3n de los hechos sobre la desaparici\u00f3n de esta monumental pintura. La figura central es Ignacio M\u00e1rquez Rodiles, representante del Frente Nacional de Artes Pl\u00e1sticas y curador de la muestra en Polonia donde volvi\u00f3 a asomar el cuadro, despu\u00e9s de que Kahlo lo donara a la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica en 1947 y fuera enviado a los almacenes. No era de su gusto.<\/p>\n\n\n\n
Seg\u00fan el nuevo relato, M\u00e1rquez Rodiles cumpli\u00f3 con uno de los \u00faltimos deseos de\u00a0Diego Rivera\u00a0. El pintor y\u00a0marido de Kahlo\u00a0, en diciembre de 1956, \"triste tras la p\u00e9rdida de Frida Kahlo [muri\u00f3 en julio de 1954] decidi\u00f3 recuperar toda su obra, con especial inter\u00e9s en esta gran pieza\". \"Acordaron que M\u00e1rquez ir\u00eda a Mosc\u00fa para devolver esta pieza a M\u00e9xico, pidiendo solo a cambio los gastos del viaje de vuelta\", a\u00f1ade el escrito del empresario que vende esta pintura. En agosto de 1957 M\u00e1rquez regres\u00f3 con el cuadro a M\u00e9xico, pero la salud de Rivera hab\u00eda empeorado tanto \"que recib\u00eda a muy pocas personas\". \"M\u00e1rquez decidi\u00f3 mantener la pieza en secreto y a salvo hasta que Diego [Rivera] recuperara la salud y pudiera recibirla\", contin\u00faa.<\/p>\n\n\n\n
Rivera muri\u00f3 en noviembre de 1957 y M\u00e1rquez \"guard\u00f3 la obra y contrat\u00f3 una caja de seguridad en Banca Serfin, para salvarla\" y estuvo con \u00e9l durante m\u00e1s de 20 a\u00f1os, hasta finales de 1979. Es entonces cuando, \"en una reuni\u00f3n de la logia mas\u00f3nica\", comenta a Julio C\u00e9sar Mill\u00e1n Tamayo la existencia de la pintura a su cuidado. \"Mill\u00e1n como coleccionista de arte mostr\u00f3 inter\u00e9s y le compr\u00f3 la obra, en completo secreto. Seg\u00fan el propietario actual \"a la esposa de Tamayo nunca le gust\u00f3\", le parec\u00eda \"grotesca e inaceptable\", y en 1983 se lo vendi\u00f3 a su padre, a cambio de una propiedad en Acapulco. \"Mi padre\", finaliza el escrito facilitado por el marchand, \"me dio la obra en vida como un regalo y legado, en 1991\". Cuenta que en ese momento su salud comenz\u00f3 a empeorar y decidi\u00f3 entregar sus pertenencias en vida.<\/p>\n\n\n\n
El marchand posee algunos documentos que alega leg\u00edtimos, como el contrato privado de compra del piso a cambio de unas tierras en Canc\u00fan, en 1938, y la cesi\u00f3n en herencia de la pintura al actual propietario, hijo del comprador. Varias fotos acompa\u00f1an los papeles y sorprende comprobar que, si hasta el momento se ha descrito como un \u00f3leo sobre tabla, aqu\u00ed aparece como lienzo. Ser\u00eda el mismo soporte que utiliz\u00f3 la artista en\u00a0Las dos Fridas\u00a0<\/em>, su primer trabajo de gran formato. Fue realizado unos meses antes, a fines de 1939, de\u00a0La mesa herida\u00a0<\/em>, para la exposici\u00f3n internacional surrealista curada por\u00a0Andr\u00e9 Breton\u00a0, en la Galer\u00eda de Arte Nacional, en M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n Esto no cuadra con los estudios de la principal experta en el cuadro, la historiadora alemana Helga Prignitz-Poda, que asegura que la obra en venta no es la aut\u00e9ntica: \"\u00a1Frida lo pint\u00f3 sobre madera! No hay nada m\u00e1s que decir\", explica. \"Esta obra es tan falsa como muchos otros. Los fabricantes o propietarios ya me hab\u00edan contactado hace unos a\u00f1os, entonces la obra se encontraba en M\u00e9xico. No mencionan mi opini\u00f3n sobre la pintura, pero la saben muy bien\", a\u00f1ade la experta.<\/p>\n\n\n\n De hecho, uno de los elementos m\u00e1s sospechosos de este caso es Brian Ivon-Jones, un tasador retirado que ha trabajado para Sotheby's y Christie's, al que el propietario llam\u00f3 para verificar la autenticidad del cuadro aparecido. Ivon-Jones es un experto en joyeros, tal como recuerda Simon de Pury en su libro\u00a0El subastador: aventuras en el mercado del arte\u00a0(Turner). El marchand reconoce que en el estudio que Ivon-Jones entreg\u00f3 se declara \"incapaz de verificarlo porque no es especialista en la pintora\".<\/p>\n\n\n\n Desde el Fideicomiso de los Museos\u00a0Diego Rivera\u00a0y\u00a0Frida Kahlo\u00a0, la instituci\u00f3n mexicana encargada de velar por el legado de los dos artistas, y, en \u00faltima instancia, los jueces m\u00e1s acreditados para determinar la autor\u00eda de las obras del matrimonio hace a\u00f1os que dan el cuadro por perdido o destruido. Y advierten que han detectado falsificaciones que circulan por el mercado. En concreto, el a\u00f1o pasado tuvieron constancia de un movimiento para certificar un contrato privado de compraventa de la supuesta obra en el Reino Unido.<\/p>\n\n\n\n \"Las falsificaciones siempre est\u00e1n envueltas en un halo de misterio, historias enrevesadas y dif\u00edciles de comprobar, con personajes que est\u00e1n muertos o imposibles de identificar\", apunta James Oles, catedr\u00e1tico de Historia del Arte en la Universidad estadounidense Wellesley College y experto en Frida Kahlo. Ignacio M\u00e1rquez Rodiles, el hipot\u00e9tico facilitador del regreso de la obra a M\u00e9xico, falleci\u00f3 en 2001 sin dejar descendencia. Naya Garci Crespo, su esposa y comisar\u00eda tambi\u00e9n de la exposici\u00f3n en Polonia, muri\u00f3 una d\u00e9cada despu\u00e9s. Del coleccionista C\u00e9sar Mill\u00e1n Tamayo, tampoco hay rastro en los c\u00edrculos mexicanos del arte.<\/p>\n\n\n\n Los especialistas consultados han detectado diferencias en, al menos, un detalle de la obra al compararlo con las fotos oficiales. En el cuadro, la figura de la muerte est\u00e1 tomando con una mano rob\u00f3tica un mech\u00f3n de cabello del personaje de Frida. El mech\u00f3n de pelo no cae igual y el brazo rob\u00f3tico no parece contar con el mismo muelle. Sin embargo, los expertos indican la necesidad de que el due\u00f1o realice un peritaje de la obra.<\/p>\n\n\n\n Rafael Matos Moctezuma, fundador de la primera casa de subastas mexicana y perito de m\u00e1s de treinta a\u00f1os de experiencia, al que le ha tocado valorar decenas de supuestas obras de Kahlo, asegura que \"junto con Rivera y Dr. Atl, es la artista mexicana con m\u00e1s falsos en el mercado\". Por otro lado, Matos cree que La mesa herida <\/em>es un \u00f3leo sobre tela, no sobre tabla: \"Imag\u00ednese una tabla de esas dimensiones, pesar\u00eda horrores\".<\/p>\n\n\n\n La obra de Frida Kahlo vendida m\u00e1s cara en subasta super\u00f3 los siete millones (\u00a0Dos desnudos en el bosque\u00a0, de 1939, en Christie's de Nueva York en 2016), un precio mucho m\u00e1s bajo de lo que el marchand pide, desde Galicia, por\u00a0La mesa herida\u00a0<\/em>. \u00bfC\u00f3mo llega la que es considerada por el Museo Frida Kahlo \"una de las afirmaciones m\u00e1s contundentes del componente ind\u00edgena de su personalidad\" a manos de un vendedor sin cartera de clientes? En palabras del propio Cristian L\u00f3pez, uno de los socios de su empresa (The Billion Art) es socio a su vez, en otros negocios, del propietario de la obra en venta. Tampoco es convincente la falta de transparencia del propietario. L\u00f3pez explica que se debe al temor que el Gobierno mexicano confisque la pintura como parte del patrimonio nacional. Sin embargo, Kahlo don\u00f3 la pintura a la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, por lo que la Ley de Patrimonio de M\u00e9xico poco podr\u00eda reclamar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hace casi siete d\u00e9cadas, la\u00a0pintura\u00a0m\u00e1s grande que jam\u00e1s pint\u00f3\u00a0Frida Kahlo\u00a0desapareci\u00f3.\u00a0La mesa herida\u00a0(1940), de casi dos metros y medio de largo, fue vista por \u00faltima vez en una exposici\u00f3n en Varsovia, en 1955. No dej\u00f3 rastro en archivos ni en almacenes o aduanas. 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